Kur Pixy Liao u ul në Universitetin e Memphis në vitin 2006 për të studiuar fotografinë, ajo nuk ishte fare e sigurt se çfarë të fotografonte. “Isha duke shikuar kulturën, që vjen nga Kina,” tha ajo në telefon nga banesa e saj në Bruklin. “Nuk e dija kush do të isha”.
Ajo u përpoq të realizonte peizazhe dhe vetë-portrete, duke përdorur kamerën për të përpunuar mjedisin e saj të ri, që ndryshonte shumë nga vendlindja e saj në Shangai.
Puna e saj e hershme në Memphis shkakton një ndjeshmëri të përbashkët me fotografët e brezit të mesëm si William Eggleston dhe Stephen Shore; dhe një interes të madh për njerëzit e zakonshëm dhe detajet ndihmëse që karakterizojnë Jugun Amerikan.
Përfundimisht, ajo e ktheu lenten e saj në vetvete dhe marrëdhënia e saj me Moro, një muzikant xhazi dhe student i MCA nga Japonia pesë vjet më i vogël.
U shfaq një trup i punës që tregonte Liaon duke bashkëvepruar me Moron në një seri të pozicioneve të çuditshme dhe të butë.
Ai është i varur në krahët e saj si një fëmijë ose mbi shpatullat e saj si një shall i rëndë.
Në një tjetër skenë ai është shfaqur lakuriq në një tavolinë kuzhine, ndërsa Liao qëron farat e një pjepri të përgjysmuar duke mbuluar pjesën intime të tij
77 Portretet e saj seksi dhe surreale të mbledhura në librin e saj të fundit, “Relationship Eksperimentale Vol.1 2007-2017”, janë shkatërruar nga ky projekt dhjetëvjeçar i përdorimit të kamerës për të përpunuar marrëdhënien e saj tani 12-vjeçare me Moron.
Ky nuk është bashkëpunimi i tyre i vetëm krijues: Të dy gjithashtu kryejnë muzikë së bashku nën monogram PIMO.
Liao e bën të qartë se ndërsa projekti “rritet me marrëdhënien tonë të vërtetë”, “nuk ka për qëllim të jetë dokumentacion”.
Referencat e zymta të shpërndara në mesin e kompozimeve që shfaqen mes Liao dhe bashkëpunëtorit të saj, i bëjnë jehonë gjithçkaje nga vetë-portretizimi i Frida Kahlo dhe shfaqjet televizive japoneze, tek piktura franceze e shekullit të 16-të dhe idioma kineze.
Skenarët e kryer për kamerën e Liaos janë vetë foto, përmes së cilës përpunohet vizioni i saj dhe këmbëngulja e saj, se ato nuk janë një dokument i qartë nga mënyra se si ajo dhe Moro janë reduktuar në vegla për imazhin. Larg nga të qenit mizor ose reduktiv, aspekti romantik nuk kalon pa u vënë re.